青年以后,其声名渐著,常被邀请为重大集会书写标语,成为闻名乡里的青年书法家。每逢婚丧嫁娶,人皆以请他书写联帐为敬。改革开放后,国学日兴,书法昌盛。大学读书使他更具系统专业学习书法理论的机会,校园文化活动使他能学以致用,又多有名师指点迷津,遂日渐步入艺术殿堂。参加工作后,他勤奋不懈,坚持日课书法四小时以上,十数年间几乎无间断。写过的废纸多可车载,秃笔无数,耗墨盈缸。在当地,几乎许多的家庭都挂有他的作品。当有人问他写过的作品何不在惜,他笑曰:“废纸三千糊墙壁,任凭风雨吹打去”。他常说,留恋过去就意味着倒退,艺术永远没有最好,只有不断提高。对于自己不满意的作品,邵文龙先生从不赠人,这种对艺术的严谨精神既是对收藏者负责,也是对自己负责,对艺术负责。

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其草书初习二王,后师张旭、怀素,深研孙过庭《书谱》。近年主事于右任标准草书,草法日渐成熟。其隶书同楷书同时起步,广涉汉隶,博取古法,从《曹全碑》入手,先后致力于《张迁碑》、《礼器碑》、《封龙山颂》、《鲜于璜碑》、《乙瑛碑》和《好大王碑》、《华山碑》等二十余种隶书碑帖。又投师篆书大家刘自犊、隶书大家黄钟求学问道,其隶书在继承传统的基础上,师古不泥,勇于创新,力求破隶之板滞,形成了开合舒展、俊秀飘逸的风格。

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